由於疫情的爆發,政府發布了長達二個月的三級警戒,餐廳禁制內用、圖書館、美術館、娛樂場所紛紛禁止營業。
趁著這段不能外出的日子,開始閱讀一些之前沒看完的書及整理看過的展覽。
【洪通百歲紀念展】其實已經閉展一段蠻長的時間,現在才有時間整理照片。
當初只知道洪通是一位素人畫家,在1976年3月13日,洪通在美國新聞處臺北分處林肯中心舉辦首次個人的畫展,展出作品一百多幅,為期13天,吸引相近20幾萬人次來欣賞其畫作,震撼臺灣藝壇,被媒體稱為「東方的畢卡索」。
為了整理展覽的內容,於是上網搜尋有關洪通的生平事蹟,發現如此有名的素人畫家,下場竟是如此淒涼,甚至遺下的畫作現今都面臨保存與修繕的問題,令人不勝噓唏。
這次台南美術館展出的【洪通百歲紀念展】內容相當豐富,我只從其中選幾幅畫作出來和大家分享,如果有機會再舉辦洪通展覽,大家前往現場欣賞其畫作更能一觀其靈魂所在。
現在讓我們一邊欣賞洪通的畫作,一邊和大家分享我從網路上搜尋到有關於洪通的傳奇人生。
洪通的畫作多由簡單的圖騰、質樸的線條及豐富且鮮明的用色,創作風格超脫現實且自由,極具想像能力。
當你靜靜地在畫作前駐足欣賞,總覺得畫作中的人物好像充滿靈性,正朝著你舞動歡笑,有一種說不出的莫名魔力。
洪通畫作多以人物、花鳥、樹木、船舶、飛機為主題,創作風格充滿童趣,讓人不禁會心一笑。
直到洪通的大兒子在1975年去世,在悲痛萬分的情緒下,畫作中的人物才逐漸出現眼淚。
而且觀其畫作,會發生相當特別的現象,就是每個人物都沒有耳朵,因為洪通認為有耳朵就會聽到人間許多的是非聲,於是就乾脆不要畫耳朵。
由於生活的拮据,洪通作畫的材料只能選擇最便宜、最粗劣的,而顏料經常是他採集鄉間花草,搗磨調製。這種土法煉鋼而成的顏料,別樹一幟,也成為洪通畫作的一大特色。
洪通畫作的另一個特點就是自創的文字結構圖畫。洪通不識字,但是不可考的原因,創造出「中文文字及英文字母」意味的造型,有時以類似書法長軸、春聯、碑文等形式展現,有時將這類「文字」與圖畫並置,有時則是「文字」內放圖案,使「文字」與「圖案」產生視覺與認知上的陌生感與審美趣味。
這幅畫比較特別是洪通撿拾雞母珠,黏貼在畫布上,不過由於長年只有簡單的基本養護,保存狀況不佳,情況堪慮。
台南美術館在【洪通百年紀念展】也有展出洪通的手稿,由於洪通是一位素人畫家,沒有受過學院派的教育,且作畫風格相當自由,讓我一直誤以為,洪通繪畫是屬於靈感一來,就隨興而畫的類型。
在1970年,年紀已經50歲的洪通,他的生命卻出現戲劇性的改變,他告訴妻小要全心畫畫,家裡就要靠妻子一人了。
在當時洪通家裡經濟還處於非常艱難的環境,妻子聽到這個請求,非但沒有拒絕,一肩扛下整個家庭重擔,還撥出幾百元給洪通購買畫具和顏料,可以說如果沒有妻子的全力相挺,就沒有洪通如今的成就,台灣藝術界就消失一個驚才絕艷的素人畫家。
在洪通作畫的早期也曾經拿自己的作品到美術館給人家看,卻不被欣賞,也不被學院派認同。
直到二年後,1972年南鯤鯓代天府廟前攝影比賽機緣,洪通的作品看似神祕的文字畫與用色豐富的畫風,被漢聲雜誌刊登報導出來。之後的2~3年中媒體相繼大幅報導,使得70年代掀起一股「洪通狂潮」。
隨即在1976年3月,洪通在美國新聞處臺北分處林肯中心舉辦首次個人的畫展,吸引相近20幾萬人次來欣賞其畫作,更被媒體稱為「東方的畢卡索」。
成名之後,很多人都要買洪通的畫,洪通卻堅持「不賣畫」,他說:「我的畫是一家人,不能被分散,要一起收藏。」,所以終其一生,仍是窮困潦倒,連死去的那一天,都是被鄰居意外發現。
洪通的生平就是一個傳奇,有一個支持他作畫的妻子,讓他可以從沒有學過畫圖的素人,從50開始專注作畫,到後來的一夕成名。
在成名之後,仍不改初心,把自己的每幅畫當成自己的子嗣看待,認為一家人,就不能被分散,導致成名後,終其一生,仍是窮困潦倒。
有人問洪通:「為什麼畫畫?」
洪通回答:「畫得像有什麼用!繪畫就是要畫自己心裡的東西,畫得使自己感到爽快。」
觀畫如觀人,在每幅畫作中自然流露的真摯情感與濃厚的鄉土情懷,是洪通繪畫的熱忱及對這片土地的熱愛。
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